大家固有印象是，女子书法宜秀，男子书法宜雄。但是陈彬以外形清秀温婉，笔墨却雄强朴厚，打破了大众对女性书法“偏秀、偏柔”的固有刻板印象。
她核心深耕《张迁碑》《鲜于璜碑》，兼取《好大王碑》，走朴茂雄强一路：摒弃轻飘纤弱笔法，用笔方劲饱满，融入篆籀笔意，方中寓圆，厚而不僵；线条力量感十足，业内常戏称“九十斤身躯，写出千斤笔力”。
字形方正外拓，重心沉稳，留白大气，没有局促精巧的小家气；大尺幅隶书中堂，庙堂气息浓厚，天然具备磅礴的视觉张力。
长期身处三晋大地，黄土高原苍茫厚重的审美潜移默化，她主动避开甜媚一路，追求“宁拙毋巧”，追求金石古气。除隶书之外，篆书、篆刻同步研习，篆隶互通，进一步夯实笔墨骨力。
当代女书家，大多偏好小楷、二王行书，走清雅流美的路线；愿意沉下心钻研北碑、厚重汉隶，并且写出雄浑格局的创作者属于少数。
很多观者初见作品，很难相信出自女性之手。这种人书反差，也是她快速出圈的重要原因。
她并非刻意“追求粗犷博眼球”，审美取向一以贯之：不喜欢雕琢小巧，追求质朴、苍茫、大气。
陈彬这类书家恰好证明，风骨气象从来不由性别决定，而在于取法路径、审美选择与长年临池沉淀。
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